"一个季节足够了。我的朋友强烈推荐我这个，由于高度强迫的性质，我不得不观看它，这是我做?过的最好的决定，一切都很棒。它唤起了深刻的情感，回答了关于生活的严肃问题。演技和特效与剧本的质量相当，如果你今年看一部恐怖电影，那就这样吧。我书中的10分。但是，有没有那种“日本调整”让它变得可看（可能是垃圾压实工厂的长动作拍摄太“好莱坞式”了，包括音乐，几乎看不下去）;至少是为了打发时间。场下也是一阵沸腾。。妈呀，这下丢人丢大了，我一想到我那副又哭又笑的傻逼样子，老脸噔的一下就红了，我趴在陈书俊的肩头，分开也不是，不分开也不是，窘的真想找个坑埋了自己。不，肯定可以超越严纲这种不出名的小将，问题是……这样的拳力能不能比得上颜良、文丑……能不能比得上徐晃、张辽……又能不能比得上关羽、张飞，以及吕布呢。。就像是一名经历了知识沉淀的智慧美人，无比的醇厚，让人回味。 甚至无法完成它太糟糕了。5"。"。当他决定扔掉枪时，坏人忘记了他们的枪，用拳头向他袭来。我一直在等待一些环境声明，但没有，也许有第二部电影计划让阿加莎解决犯罪并拯救地球。"门肯在 1966 年完成了这部 6 分钟电影的工作，几十年后出现了增强现实或虚拟现实等术语;而现在的这些术语，在看《光》时就会浮现在脑海中;在她的其他电影中（例如，在她 1944 年的《野口的视觉变奏曲》中），她正在探索试图使它们成为戏剧中活跃参与者的物体;在《光》中，情况有所不同;门肯放弃了向我们展示她拍摄的现实的任何努力;在这里，她超越了物体的世界，发现了更基本的东西;可以这么说，这里的努力甚至超过了柏拉图的洞穴;结果是顿悟。