"休·格兰特和朱莉娅·罗伯茨在这部电影中互相称赞得非常好。"我不确定怎么可能把所有事情都弄错。"。"本可以是非常有趣的采访，但皮尔斯使用廉价的技巧来玩弄情绪，而不是真正想要理解复杂的人性。虽然这部电影没有技术上的无能，但整部电影有一种业余的品质，让它感觉几乎像一部 1970 年代的汽车电影。另一方面，库布里克的视觉和叙事风格仍在构建中;就目前而言，这部电影的摄影和叙事实际上更像是试图复制爱森斯坦和威尔斯等人（但也失败了）。然而，它让我的兴趣足以坚持到最后 - 只是勉强。“那是中品蛮骨道器。青年整个人都惊呆了，嘴里喃喃地说道：“这是在逗我……”。”。许乐快步走出这处黄土堂特意挑选的偏僻院子，左右望望，看见一顶小轿子正在百米外晃晃悠悠，再看周围并没有什么其他工具，司马胖子也不可能光天化日之下真的带着人行走，便猜到应该是那轿子。一两朵白云在天空中悠闲而懒散的飘着，韩雨深吸一口气，轻轻的舒了个懒腰。“也就是说，雾气本身的所蕴含着的力量就很霸道的，要比外面正常的空气厉害很多喽。。。。有些人真的不喜欢这部电影，比如我妈妈，我试图让她看，但她真的被我冒犯了，说里面的人让我想起了她，哦，好吧。看，我并不是期望从这样的长镜头中获得获奖的对话，但如果这部电影的摄影只是平均水平，这部电影对我来说将是 5/10。但是，我并没有失望。"在50年代中后期，汤姆·尤厄尔（Tom Ewell）制作了一系列与那个时代重磅炸弹性象征相反的电影：玛丽莲·梦露，谢里·诺斯，安妮·弗朗西斯（这部电影），杰恩·曼斯菲尔德和迪娜·梅里尔。虽然我童年的恐怖主持人都没有被包括在约翰·哈金斯的惊悚片中（考虑到这部珍贵的 90 分钟电影中挤了数百小时的镜头，这并不奇怪），但《美国恐怖》仍然带回了我在密尔沃基的童年与妻子和我自己的孩子在芝加哥观看斯文古利之子的温暖回忆。