如果罗宾汉的故事本身就是神话（主要是法语）的大杂烩，那么斯科特为什么不把它从根源上撕开并重述呢。。我已经30多岁了，但似乎很多我与之交谈过的40岁或以上的人对此印象不深。混乱，节奏，和谐在剧本和音乐中回荡。尽管背负着 1960 年代粗糙的过程镜头（尤其是玛妮心爱的马的“坠落”）和同样 1960 年代的精神病喋喋不休，讽刺地搞砸了希区柯克杰作《惊魂记》的最后十分钟，以及被几部一招一招的小马希区柯克电影之一压得喘不过气来，所有古老的摆弄红色相机滤镜（甚至不如著名的 VERTIGO 相机效果复杂）， 玛妮仍然可以让你为一个自卑的女盗贼感到难过，只是在这种情况下，而不是有一个单一的名字，比如“玛丽恩·克兰”，《惊魂记》中注定要失败的贪污者，你可以选择玛妮：玛丽昂·霍兰德、玛莎·海尔布伦、玛丽·泰勒，当然还有玛格丽特·埃德加，仅举几个这个连环贪污者的绰号。“既然已经肯定华夏政府要对我们下手，那么他们对下手最好的理由就是克坶，因为只有通过克坶他们才可以将华夏上次出现的病毒事件推到我们的身上来，到时候华夏用帮助吴庸的方式来对付我们才会顺理成章，让国际上说不出什么来。“因此……主神殿曾经投放过的世界全部放弃……”。。”。。这可能是沉溺于过去的类比，说它是，这不会改变单调的基调以及偶尔的牵强发展。。我认为是这样，并为他这样做而致敬。 看到库萨克如何在马尔科维奇的身体里复制他悲伤的自我，即使能够将他的木偶戏带到新的高度，这真是悲惨的。。